(my) new york times, electronics (2020)
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Veit Erlmann presented the concept of “Hearing culture” as a way to understand a culture, and be aware of our way of being part of it. Every society has its own sonic identity – by sonic identity, I mean the unique combination of sound elements that define a specific place. Sonic identity is also connected with the space, the environment, the time and other factors that can interact with the sonic result.
By hearing a culture, we can understand which sonic elements are around us, how they interact, and, perhaps, what the function of each of those elements is, because each city, each neighbourhood, each street, and each facility has its own sonic landscape. In other words, by hearing a culture, we can understand the sonic landscape of a place.
During my compositional process, I engage in soundwalks. Every time I visit a new place, a new city, or a new country, I record part of my trip. Sometimes I take small walks to listen to the city or the village around me. I did it when I visited different cities for the first time, and sometimes I also do it in my hometown when I visit it again and again. Even if the piece is not specifically connected to the place where I am, this walking helps me listen to details in society, but it also helps me organise my thoughts. During those walks, I am always recording. Then, when I arrive home, I take all those recordings and create a piece.
When I visited New York in March 2020, I had the feeling we were living something new. So there I recorded more than I always did. I recorded walks, the New York Subways, people talking before concerts, political speeches and many other moments. A few weeks later, during lockdown, I took the time to listen to all these recordings and decided to create a piece with them. (my) New York Times is the result of that process.
What I truly enjoy about this creative process is the unique diversity of each place: the surrounding sounds vary greatly, the cars differ, and people’s behaviours change from place to place. Moreover, our experience in any given location varies over time. Therefore, each composition created through this process captures not only the essence of the place and its sonic landscapes but also my personal experience at that particular moment.
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Veit Erlmann apresentou o conceito de “Hearing culture” como uma forma de conhecer uma cultura, compreendê-la e estar consciente da nossa forma de fazer parte dela. Cada sociedade tem a sua própria identidade sónica – por identidade sónica entendo a combinação única de elementos sonoros que definem um lugar específico. A identidade sónica está também relacionada com o espaço, o ambiente, o tempo e outros factores que podem interagir com o resultado sónico.
Ao ouvir uma cultura, podemos compreender quais os elementos sonoros que nos rodeiam, como interagem e, talvez, qual a função de cada um desses elementos, porque cada cidade, cada bairro, cada rua e cada instalação tem a sua própria paisagem sonora. Por outras palavras, ouvindo uma cultura, podemos compreender a paisagem sonora de um lugar.
Durante o meu processo de composição, faço soundwalks (caminhadas sonoras). Sempre que visito um novo lugar, uma nova cidade ou um novo país, gravo parte da minha viagem. Por vezes, faço pequenos passeios para ouvir a cidade ou a aldeia à minha volta. Faço-o quando visito pela primeira vez cidades diferentes e, por vezes, também o faço na minha cidade natal, quando a visito vezes sem conta. Mesmo que a peça não esteja especificamente relacionada com o local onde me encontro, estes passeios ajudam-me a ouvir pormenores da sociedade, mas também me ajudam a organizar os meus pensamentos. Durante esses passeios, estou sempre a gravar. Depois, quando chego a casa, pego em todas essas gravações e crio uma peça.
Quando visitei Nova Iorque, em março de 2020, tive a sensação de que estávamos a viver algo novo. Por isso, lá gravei mais do que sempre fiz. Gravei passeios, o metro de Nova Iorque, pessoas a falar antes de concertos, discursos políticos e muitos outros momentos. Algumas semanas depois, durante o confinamento, tirei algum tempo para ouvir todas essas gravações e decidi criar uma peça com elas. (my) New York Times é o resultado desse processo.
O que mais me agrada neste processo criativo é a diversidade única de cada local: os sons envolventes variam muito, os carros são diferentes e o comportamento das pessoas muda de local para local. Além disso, a nossa experiência num determinado local varia ao longo do tempo. Por conseguinte, cada composição criada através deste processo capta não só a essência do local e das suas paisagens sónicas, mas também a minha experiência pessoal nesse momento específico.